Observatoire de la musique publie son bilan du 1er semestre

Article publié aujourd’hui sur PCinpact.com:

Un mois et demi après les chiffres du SNEP sur les ventes numériques en France lors du premier semestre 2010, l’Observatoire de la musique dresse un bilan très complet de la situation.

100 sites et services ont ainsi été analysés, dont :

  • 19 boutiques généralistes : iTunes, AmazonMP3, Napster, Rhapsody, Emusic, Virginmega, Fnacmusic, Musicme, Qobuz, Starzik, Airtist, Lala, Amiestreet, Beezik, My Mojo (ex Spiral Frog), Qtrax, We7, Cellfish, et Thumbplay.
  • 14 boutiques spécialisées : Musicgiants, TheMusicFrom, Losttunes, Wolfgangsvault, Nuloop, Music, Classics, Deutsche Grammophon, Classical music mobile, Musopen, Jazz en ligne, NIN, Beatport, Musiqueenligne et Sheetmusic Direct.
  • 10 portails : Yahoo! Music, Nokia, Orange, SFR, Neuf music, Free, NRJ, MTV, MCM et M6music.
  • 12 sites de radios : Skyrock, Hotmix radio, EnjoyStation, Live365, Radionomy, Goom radio, Podemus, Orange Liveradio, Nexus radio, Livestation, Awdio et Slacker.
  • 19 sites de streaming : Musiline, Meemix, Musicovery, Lastfm, Pandora, Finetune, Deezer, Jiwa, ilike, Tommy TV, Hulu, Faitilizer, MOG, Spotify, Mix DJ, Sevenload, MaestroFM, Qloud et Vuze.
  • 10 sites communautaires : YouTube, DailyMotion, MySpace, Bebo, Imeem, Garageband, Isound, Jamendo, Hitmuse, Grooveshark.
  • 5 sites éditoriaux : Mondomix, Allmusic, Music-Story, MusicSpot et Songkick.
  • 1 application de reconnaissance musicale : Shazam.
  • 1 site de blogging : Noomiz.
  • 3 sites de création/remix : MusicShake, Wemix, 8Tracks.
  • 6 sites Web Player : Songbird, MyBloop, Songza, SkreemR, ffwd et Just Hear It.
Observatoire musique premier semestre 2010 iTunes Amazon MP3


Certains de ces sites ne sont pas accessibles depuis la France (Hulu par exemple). L’observatoire a néanmoins tenu à les intégrer à ses analyses. « Ils ont été retenus parce qu’ils sont susceptibles de compléter, à court terme, l’offre française avec un fort potentiel concurrentiel. Il appartient, en effet, à l’Observatoire de la musique d’élargir rapidement son système d’investigations avec le concours des secteurs professionnels afin de disposer d’outil de mesure sur les évolutions des usages. »

L’analyse service par service est ultra complète et ne nous pouvons que vous encourager à jeter un œil sur le document de l’Observatoire. Nous pouvons néanmoins retenir certaines informations clés :

  • iTunes a un catalogue de plus de 11 millions de titres, mais la concurrence (Amazon MP3, Napster et Rhapsody) est proche en proposant plus de 10 millions de morceaux.
  • Qobuz et musicMe disposent d’un catalogue bien inférieur (6 millions de titres), mais offre en retour une qualité largement supérieure (du 320 kbps, voire du loseless).
  • Avec 15 millions de titres référencés et 11800 webradios, Nexus Radio sort particulièrement du lot.
  • Spotify dispose du catalogue le plus important dans le secteur du streaming, devant Deezer
  • Comparer les tarifs entre tous les sites n’est pas aisé, du fait de la diversification des tarifications de chaque service. Globalement, cela va donc du gratuit à 0,99/1,29 € par titre, 9,99 € l’album ou l’abonnement mensuel pour le streaming
  • Comparer les qualités proposées n’est pas aisé non plus. Néanmoins, on peut remarquer qu’aucun site n’ose proposer une qualité médiocre (type 64 kbps) et que le 256 voire le 320 kbps ne sont pas rares. Le 192 kbps semble être devenu la qualité la plus basse aujourd’hui (hors exception). Un bon point.

Enfin, l’Observatoire note que :

  • Les services de streaming ont le vent en poupe, et sont présents sur de plus en plus de plateformes.
  • Les applications Android « monopolise l’essentiel des développements » pour 42 % des sites.
  • Les catalogues de labels indépendants reculent dramatiquement. Présents dans 94 % de sites au 1er semestre 2009, et 83 % au 2ème semestre 2009, voilà qu’ils ne sont plus présents que dans 75 % des services au 1er semestre 2010… Cela serait dû à la fermeture de petits sites spécialisés. Reste que les indépendants ont une présence supérieure aux Majors (en nombre de sites, pas en audience…), puisque ces dernières ne sont visibles que dans 70 % des sites.
  • En 2009, 11 sites de l’échantillon de l’Observatoire ont disparu  : My Mojo, TheMusicFrom, Classical music, Podemus, Musiline, SevenLoad, Imeem, Itmuse, MyBloop, ffwd et Just Hear it.
  • En 2010, lors du premier semestre 2010, 4 autres sites ont aussi disparu : Lala (rachetée par Apple), MusicGiants, LostTunes et GarageBand (fusionné avec iLike).
  • Jiwa, malgré son dépôt de bilan, est tout de même maintenu dans l’étude de l’Observatoire, car le site « existe toujours » et qu’il est en quête d’un repreneur.
  • Ces pertes ont été compensées par l’arrivée de plusieurs sites et services, notamment des poids lourds comme Beezik et Shazam.
  • Enfin, la majorité des sites analysés viennent pour un tiers des États-Unis, un autre tiers de la France, et le reste des pays européens en majorité (anglais, allemand, etc.).

1 year ago  1 note

Will 2011 be the year of the access model in music?

Article published today in cmumusicnews

Ted Cohen, the former EMI digital man who has been working in the digital music space as a consultant through his TAG Strategic consultancy since 2006, reckons 2011 will be the year ‘access’ supersedes ‘ownership’ in the recorded music business.

There has long been a theory that subscription-based digital music services - so the legal version of Napster and, in the US, Rhapsody, and more recently the premium versions of Spotify et al - are actually the future of the recorded music industry, rather than iTunes style services where you pay a fee per track and get to keep the song forever. This despite the fact that in the early days of digital music it was iTunes that prospered while Napster struggled and numerous other players operating the same business model disappeared.

The subscription-based services are all about ‘access’, and the iTunes-style services are where ‘ownership’ comes into play. Some argue the latter has had more initial success because it is more similar to the record/CD model of music consumption we’ve all grown up with, but that, nevertheless, the access systems will come to dominate long term. Cohen is such an advocate of the access model.

And in a blog post on the MIDEM website, which follows a MIDEM-hosted debate in LA this week, Cohen argues that the access approach could actually start to dominate as soon as next year.

Cohen writes: “[This week’s] debate, as expected, was heated, but the consensus was stronger than ever. The growth of music services such as Spotify, Pandora, Napster, Rdio, Rhapsody, We7, MOG, Slacker and others will continue exponentially. The $0.99 download from Apple, Amazon, 7Digital and others will continue to decline. The need for ownership will be marginalised by convenience”.

He continued: “On this point there was some disagreement. Eric Garland, co-founder of Big Champagne, expressed that ownership will always matter to a certain segment of the music audience, while Vince Bannon of Getty Images expressed, and I heartily concur, that ownership is a dated concept”.

Finally, he concluded: “Vince and I both have Sonos systems in our homes, with access to Pandora, Rhapsody, Napster and iHeart Radio, along with others. These services obviate the need to continue to grow our personal collections at a dollar or euro a track, the economics don’t make sense any more. I’ve been evangelising the inevitability of the access model taking the spotlight for over eight years, I will continue to do so. I believe that 2011 is the year that access will eclipse ownership as the dominant revenue stream, I’ve bet my career on it”.

Cohen also reckons the rise of the access model is good news for smaller independent artists and labels, and he explains why in the full blog on the MIDEM site at this link.

1 year ago  1 note

1 year ago  3 notes

Hello world, this is my first post

Hello world, this is my first post. After a facebook profile, linkedin profile, twitter account, delicious bookmarks, etc… I just decided to start another account and a Tumblr blog. I just want to gather in one single place interesting things I find. I guess that’s the main objective of Tumblr, isn’t? Let’s see over time where it goes!

1 year ago  2 notes

Observatoire de la musique publie son bilan du 1er semestre

Article publié aujourd’hui sur PCinpact.com:

Un mois et demi après les chiffres du SNEP sur les ventes numériques en France lors du premier semestre 2010, l’Observatoire de la musique dresse un bilan très complet de la situation.

100 sites et services ont ainsi été analysés, dont :

  • 19 boutiques généralistes : iTunes, AmazonMP3, Napster, Rhapsody, Emusic, Virginmega, Fnacmusic, Musicme, Qobuz, Starzik, Airtist, Lala, Amiestreet, Beezik, My Mojo (ex Spiral Frog), Qtrax, We7, Cellfish, et Thumbplay.
  • 14 boutiques spécialisées : Musicgiants, TheMusicFrom, Losttunes, Wolfgangsvault, Nuloop, Music, Classics, Deutsche Grammophon, Classical music mobile, Musopen, Jazz en ligne, NIN, Beatport, Musiqueenligne et Sheetmusic Direct.
  • 10 portails : Yahoo! Music, Nokia, Orange, SFR, Neuf music, Free, NRJ, MTV, MCM et M6music.
  • 12 sites de radios : Skyrock, Hotmix radio, EnjoyStation, Live365, Radionomy, Goom radio, Podemus, Orange Liveradio, Nexus radio, Livestation, Awdio et Slacker.
  • 19 sites de streaming : Musiline, Meemix, Musicovery, Lastfm, Pandora, Finetune, Deezer, Jiwa, ilike, Tommy TV, Hulu, Faitilizer, MOG, Spotify, Mix DJ, Sevenload, MaestroFM, Qloud et Vuze.
  • 10 sites communautaires : YouTube, DailyMotion, MySpace, Bebo, Imeem, Garageband, Isound, Jamendo, Hitmuse, Grooveshark.
  • 5 sites éditoriaux : Mondomix, Allmusic, Music-Story, MusicSpot et Songkick.
  • 1 application de reconnaissance musicale : Shazam.
  • 1 site de blogging : Noomiz.
  • 3 sites de création/remix : MusicShake, Wemix, 8Tracks.
  • 6 sites Web Player : Songbird, MyBloop, Songza, SkreemR, ffwd et Just Hear It.
Observatoire musique premier semestre 2010 iTunes Amazon MP3


Certains de ces sites ne sont pas accessibles depuis la France (Hulu par exemple). L’observatoire a néanmoins tenu à les intégrer à ses analyses. « Ils ont été retenus parce qu’ils sont susceptibles de compléter, à court terme, l’offre française avec un fort potentiel concurrentiel. Il appartient, en effet, à l’Observatoire de la musique d’élargir rapidement son système d’investigations avec le concours des secteurs professionnels afin de disposer d’outil de mesure sur les évolutions des usages. »

L’analyse service par service est ultra complète et ne nous pouvons que vous encourager à jeter un œil sur le document de l’Observatoire. Nous pouvons néanmoins retenir certaines informations clés :

  • iTunes a un catalogue de plus de 11 millions de titres, mais la concurrence (Amazon MP3, Napster et Rhapsody) est proche en proposant plus de 10 millions de morceaux.
  • Qobuz et musicMe disposent d’un catalogue bien inférieur (6 millions de titres), mais offre en retour une qualité largement supérieure (du 320 kbps, voire du loseless).
  • Avec 15 millions de titres référencés et 11800 webradios, Nexus Radio sort particulièrement du lot.
  • Spotify dispose du catalogue le plus important dans le secteur du streaming, devant Deezer
  • Comparer les tarifs entre tous les sites n’est pas aisé, du fait de la diversification des tarifications de chaque service. Globalement, cela va donc du gratuit à 0,99/1,29 € par titre, 9,99 € l’album ou l’abonnement mensuel pour le streaming
  • Comparer les qualités proposées n’est pas aisé non plus. Néanmoins, on peut remarquer qu’aucun site n’ose proposer une qualité médiocre (type 64 kbps) et que le 256 voire le 320 kbps ne sont pas rares. Le 192 kbps semble être devenu la qualité la plus basse aujourd’hui (hors exception). Un bon point.

Enfin, l’Observatoire note que :

  • Les services de streaming ont le vent en poupe, et sont présents sur de plus en plus de plateformes.
  • Les applications Android « monopolise l’essentiel des développements » pour 42 % des sites.
  • Les catalogues de labels indépendants reculent dramatiquement. Présents dans 94 % de sites au 1er semestre 2009, et 83 % au 2ème semestre 2009, voilà qu’ils ne sont plus présents que dans 75 % des services au 1er semestre 2010… Cela serait dû à la fermeture de petits sites spécialisés. Reste que les indépendants ont une présence supérieure aux Majors (en nombre de sites, pas en audience…), puisque ces dernières ne sont visibles que dans 70 % des sites.
  • En 2009, 11 sites de l’échantillon de l’Observatoire ont disparu  : My Mojo, TheMusicFrom, Classical music, Podemus, Musiline, SevenLoad, Imeem, Itmuse, MyBloop, ffwd et Just Hear it.
  • En 2010, lors du premier semestre 2010, 4 autres sites ont aussi disparu : Lala (rachetée par Apple), MusicGiants, LostTunes et GarageBand (fusionné avec iLike).
  • Jiwa, malgré son dépôt de bilan, est tout de même maintenu dans l’étude de l’Observatoire, car le site « existe toujours » et qu’il est en quête d’un repreneur.
  • Ces pertes ont été compensées par l’arrivée de plusieurs sites et services, notamment des poids lourds comme Beezik et Shazam.
  • Enfin, la majorité des sites analysés viennent pour un tiers des États-Unis, un autre tiers de la France, et le reste des pays européens en majorité (anglais, allemand, etc.).

Will 2011 be the year of the access model in music?

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Ted Cohen, the former EMI digital man who has been working in the digital music space as a consultant through his TAG Strategic consultancy since 2006, reckons 2011 will be the year ‘access’ supersedes ‘ownership’ in the recorded music business.

There has long been a theory that subscription-based digital music services - so the legal version of Napster and, in the US, Rhapsody, and more recently the premium versions of Spotify et al - are actually the future of the recorded music industry, rather than iTunes style services where you pay a fee per track and get to keep the song forever. This despite the fact that in the early days of digital music it was iTunes that prospered while Napster struggled and numerous other players operating the same business model disappeared.

The subscription-based services are all about ‘access’, and the iTunes-style services are where ‘ownership’ comes into play. Some argue the latter has had more initial success because it is more similar to the record/CD model of music consumption we’ve all grown up with, but that, nevertheless, the access systems will come to dominate long term. Cohen is such an advocate of the access model.

And in a blog post on the MIDEM website, which follows a MIDEM-hosted debate in LA this week, Cohen argues that the access approach could actually start to dominate as soon as next year.

Cohen writes: “[This week’s] debate, as expected, was heated, but the consensus was stronger than ever. The growth of music services such as Spotify, Pandora, Napster, Rdio, Rhapsody, We7, MOG, Slacker and others will continue exponentially. The $0.99 download from Apple, Amazon, 7Digital and others will continue to decline. The need for ownership will be marginalised by convenience”.

He continued: “On this point there was some disagreement. Eric Garland, co-founder of Big Champagne, expressed that ownership will always matter to a certain segment of the music audience, while Vince Bannon of Getty Images expressed, and I heartily concur, that ownership is a dated concept”.

Finally, he concluded: “Vince and I both have Sonos systems in our homes, with access to Pandora, Rhapsody, Napster and iHeart Radio, along with others. These services obviate the need to continue to grow our personal collections at a dollar or euro a track, the economics don’t make sense any more. I’ve been evangelising the inevitability of the access model taking the spotlight for over eight years, I will continue to do so. I believe that 2011 is the year that access will eclipse ownership as the dominant revenue stream, I’ve bet my career on it”.

Cohen also reckons the rise of the access model is good news for smaller independent artists and labels, and he explains why in the full blog on the MIDEM site at this link.

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Will 2011 be the year of the access model in music?
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